孔雀妆花云锦烂

楼耀福

年轻时读曹雪芹《红楼梦》，常被书中描写的云锦而惊艳。所谓“一部《红楼梦》，半部云锦史”，倒也名副其实。清代康熙年间在南京设置的江宁织造府，专为王府制作云锦织品和龙袍、补服等衣物。曹雪芹出身于江宁织造府世家，从小浸淫其中，耳濡目染，因此对南京云锦的品种质地、图案花纹描写得细致翔实，也属情理之中。许多年里，我对那花团锦簇、巧夺天工、“江南好，机杼夺天工，孔雀妆花云锦烂”的认识，都只停留在字面上。我真正与云锦的面对面是在2015年春天。

那年春天，在南京，访雨花茶之余，我去看云锦。南京云锦与成都蜀锦、苏州宋锦、广西壮锦并称“中国四大名锦”，并位列其首。“云锦”一词，最早出现在前汉文献中，《汉武帝内传》有句“燔百和之香，张云锦之帏”。其后南朝以及唐宋诸代均有文字可见。作为一个独立的丝织品种登上历史舞台后，在元明清时期发展到鼎盛。南京云锦木机妆花手工织造技艺，2006年5月被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，2009年成功入选联合国《人类非物质文化遗产代表作名录》。

南京茶友宁孜勤知我所想，择日安排我去云锦非遗传承人金文的工作室。金文的云锦工作室在清同治年间建造的金陵制造局内。昔日的金陵制造局，如今是南京晨光1865科技创意产业园，穿梭园区内，可以看到多幢清代和民国时期的建筑，隐约还能感受到李鸿章那个年代尚未散尽的气息。

处于旧时建筑之间的金文工作室，从一个侧面让我体会到南京云锦的历史久远。如果说，工作室之外的旧厂房是一片灰和白的单调，那么工作室之内则是一片锦绣天地。行走其间，有一种穿越时空之感，脑际不由迭现曹雪芹在《红楼梦》中写过的场景和文字。

《红楼梦》中写到的“云缎”“妆缎”“妆彩”“妆金”华贵绚丽。如果说，之前读《红楼梦》，对书中描写的种种锦衣华彩感到只是一种令人炫目的美，笼统、抽象，那么这一刻，我与云锦直接对话，《红楼梦》中书面的华丽和精彩都一一化为可以观赏和抚摸的具象，我感觉自己恍若穿梭于大观园之中，时不时觉得有金陵十二钗与我擦肩而过。

金文向我介绍，云锦的花色品种主要有库缎、库锦和妆花，其中妆花是云锦中最华丽的传统品种，织造工艺最复杂，至今仍只能使用大型木制织机编织，纯手工操作，没有任何现代化的机器可以替代。我有幸目睹了正在工作中的那台高大织机，织机长约5.6米，宽1.4米，高4米，耸立在我面前像是一幢小楼，一个熟练的“拽花工”与另一个“织手”在织机上下互相配合操作织造，两人间的那种协调，让我真正感受到了什么叫默契，什么叫天衣无缝。

“妆花”这个名词在明代《天水冰山录》出现过，《天水冰山录》记录了在严嵩家抄出的大批织品，其中有很多“妆花”名目的丝织物。如“妆花缎”“妆花绸”“妆花罗”“妆花纱”“妆花绢”“妆花锦”等等。多年前，我在拙著《月河淘旧》的《江南拔步床》一文中写到，严嵩贪有为数不少的拔步床，现在又注意到这“妆花”也是他之所爱，可见此类织品“寸锦寸金”般的珍贵。

金文还向我介绍了织有龙蟒纹的妆缎，又称“蟒缎”。《红楼梦》中“宝玉穿着大红金蟒狐腋箭袖”（第十九回），北静王“穿江牙海水五爪龙白蟒袍”（第十五回），王夫人的屋内“正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥”（第三回）等套具，所用蟒缎是妆缎中织有龙蟒纹的一种，非寻常人家所能享用。

在金文工作室逗留半天，大有意犹未尽之感。后来，我较多的精力花在了《寻茶记》系列的行走和写作，但是对南京云锦一直有所关注。2015年7月，一场云锦大秀在米兰世博会中国馆上演，40套以云锦面料制成的、融合千年历史和当代时尚元素的华丽服饰，在米兰世博会上华丽呈现。我为之叫好。

几年以后，时装业著名品牌“荷木”的创始人、设计师杨凤蕊与我聊及南京云锦，她想以云锦为面料设计高定的时尚服饰。我想起2015年在南京欣赏云锦的旧事，我把金文推荐给了她。她与金文合作，很快出了作品。有一天，我陪同企业家去荷木嘉定总部，一进展厅我便见到那件云锦蟒袍，面料正是金文提供的，那种金光灿烂、金碧辉煌，令人赞叹不已。我想起《红楼梦》中的北静王，北静王穿的那件是“白蟒袍”，想来也许是银光一片，而这一件则满幅织金，金光闪耀。我笑对两位企业家戏言：“倘若穿上，你俩当不输北静王。”商界大佬在这样一件雍容华贵的蟒袍前即刻低调了许多，连说：“不敢不敢。”